上图中的网格也是像素化字体的设计方法，这种模仿像素点的手法，也属于笔化方直的延展，都比较适合刚开始练习字体设计的朋友，如下图：
这种像素化的处理手法，可以通过网格做出，也可以通过PS里缩小放大字体像素得到，还可以模糊后，使用滤镜里的像素化里的效果得到，如果再结合字体本身结构上的处理，效果更好些。如上图的苹果地带，笔画粗细长短不一致，结合像素化效果。
即使是简单的横竖，相对于一个字的结构还是有很多处理手法的，如上图中的“心”字，写法很多不同，但我们还是能够识别出这个字，一旦基础形态决定了，再改变笔画笔触，不论是圆角还是斜切，基本不会影响这个字的结构。
横笔的上下调整，是在调整字的重心高低。竖笔的左右调整，决定了字体的重心偏移，所以，横竖的笔画调整，最直接最容易把握。基础字形做好后，在调整笔画，比如把横笔统一变细，把折笔处统一变弯，就可以做出更多效果的字体了，所心应该说方直化是字体设计的基础。
很多模仿古篆书的字体设计，经常用到，也就是我们上次总结的笔画回折。如下图：
篆书笔画结构复杂，多直角曲折，所以很容易处理，仿篆书的方直化处理难点有：
1、连笔穿插。这类字体设计喜欢通过一笔链接，来使字体笔画繁多的篆书看起来流畅，如上图的中国智宝，里面的口日贝，都破开一笔贯穿的，还有上图左下角丰源的源字，基本也是通过笔画的链接处理来简化的，而且这类字体多加边框模仿篆刻印章，笔画之间的间距基本一样，像是迷宫。这里面的笔画与笔画如何穿插与避让，能保证字的结构特征还能识别出来就是个难题。但是多收集些前辈们做的这类字体，看看他们同类部首的处理方式，就能总结出规律，比如，单人旁、三点水、心字底、贝字、女字等这类笔画如何处理的，看几个心里就有数了。
2、笔画回折。很多字笔画多少不一，为了充满空间，需要笔画回折。（所以我一开始把它们归在笔画回折里，但是整体的思路也是从笔画方直延展过来的。）如果是简体字，如上图的“春江花月”，就要考虑如何回折笔画，来填满空间。这里的花与月的最后一笔，都是在呼应前面的春的“日”字的处理方式。回折类似回纹，只要在字的某个范围内，多回转几圈，也不影响字体结构。
总之，笔画方直，是变化字体的基础，容易把握字体结构，放在前面训练比较好，至于像素化，和篆书回纹都是一样的思维方式和处理方法。中要笔画结构布局合理，看起来美观了，后面怎么添加变化都行。
