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C（青） M（洋红） Y（黄） K（黑）! H9 c: }& \1 j: u
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在画画时，如果调色板上只有这4种颜色，我们怎么办？我们会用■和■调出■，用■和■调出■，用■和■调出■……颜色不够深时加■。另外，■■■按不同的比例可以调出各种灰色，比如■■■■■■……' B7 x6 h- i3 m# X4 R- C& E
所以，■■■■这4种颜色可以配出很多颜色，它们的缩写是CMYK。
印刷常常使用CMYK，只用4种油墨，就可以印出各种各样的照片。6 ], j) I4 m. u6 p' f
照片冲印使用CMY，在照片的乳剂层中有三原色微粒，它们组合成丰富的颜色。
喷墨打印至少使用CMYK，有的喷墨打印机还有大红、绿色墨，使颜色更丰富。; s6 l$ q! `9 `: |6 ^' k$ w
如果在Photoshop的“图像>模式”菜单下选择“CMYK”，就意味着用CMYK表示颜色的成分。/ c8 X, c& A* M6 Z. I, v
一种颜色中到底有多少C、多少M、多少Y、多少K？可以在Photoshop的信息面板中看到。按F8键可以打开信息面板，然后把光标放在你要测量的颜色上，它的色值就显示在信息面板中。像C10 M30 Y20 K2这样的数，表示青的浓度是10%，洋红的浓度是30%，黄的浓度是20%，黑的浓度是2%。
浓度又是什么意思？假如你有1支纯青色的笔，你用它在白纸上点、点、点……点的面积占总面积的10%，浓度就是10%。
你又用洋红笔、黄笔、黑笔在这张纸上点，洋红点占30%，黄点占20%，黑点占2%，加上刚才的青点10%，你就画出了一块明亮的肤色——C10 M30 Y20 K2。
然后你在某个局部画了更多的青点、黄点和黑点，就产生了更深的颜色，它或许是脖子上的肤色。
然后你在另一个局部用橡皮擦擦掉了一些点，就产生了高光。o+ q$ X8 }$ O! _R7 H0 U
理论上，用这种办法，可以画出人像来。CMYK数值的变化导致了颜色的变化，从人物笔尖的反光到鼻孔里的暗调，无非是CMYK从少到多。. I9 j, V4 _, D- F
很少有人真的这么画（印象派画家修拉也许有这个耐心），在现实中，这种点彩画法是由机器来完成的。! v. b0 L" C; Q
印刷机用这种方法画出了印刷品。
喷绘机和喷墨打印机用这种方法画出了彩喷稿。% G9 S5 C& x: Om2 U: v$ _; T+ J
冲印设备用这种方法画出了照片。
在印刷品上，这些点叫“网点”。在彩喷稿上，这些点叫“墨点”，在照片上，这些点叫“颗粒”。
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再说RGB。
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R（红） G（绿） B（蓝）
这3种颜色，是光的三原色。如果你有3只小灯泡，以最大亮度发出这3种颜色，它们合起来就是白色，降低某一只小灯泡的亮度时，颜色就变化了，于是RGB组成了丰富的颜色。当许多这样的小灯泡排列在一起时，就是街上的电子广告屏，当这些灯泡非常小、变成了荧光粉时，就是电脑显示器。+ ^; W. c2 u6 Gl" ]
显然，绘画作品、印刷品、照片和喷墨打印稿都不可能靠荧光粉呈色，因此它们是CMYK模式的。但CMYK和RGB有如下关系。4 z4 p* S& ?! b: bU+ w3 b
对于理想的颜料：8 p. Z& ^0 O\- H
青颜料（C）＝绿光（G）＋蓝光（B），这就是说理想的青颜料完全反射环境中的绿光和蓝光，完全吸收环境中的红光。# L, @/ y6 f3 C1 {; G7 z: B8 r. V
洋红颜料（M）＝红光（R）＋蓝光（B）2 W0 I, z; r0 g$ mV# W
黄颜料（Y）＝红光（R）＋绿光（G）% i2 R3 C' x& o: n
由于白光＝红光＋绿光＋蓝光，因此上述关系又可表达为：
青颜料（C）＝白光－红光（R）" x! Q. |t: E- O# y0 i& W1 U|
洋红颜料（M)＝白光－绿光（G）1 I& V& {' E" w1 w, ?" V1 k
黄颜料（Y）＝白光－蓝光（B）) IF( U! @i& |# r8 O
这就是前面说的C－R、M－G、Y－B的对应关系的由来。: F% r+ ?+ sX! L& l
至于黑颜料（K），就像亚里士多德所说，它是“光线的缺失”，是白光减去红、绿、蓝光。
刚才说的是理想颜料，那么真实颜料怎样呢？真实的CMY和RGB的对应关系仍然存在，只不过多了一些杂质，每种颜料都不会完全吸收它应该吸收的光，也不会完全反射它应该反射的光，经过又一系列令人头大的推理，结论是：真实的颜料三原色比理想的颜料三原色灰暗一些，真实的印刷、喷墨打印、照片冲印以及绘画的表现力都不如电脑屏幕，这就是“CMYK色域不如RGB色域宽”的来由。! F7 o6 N& B- j1 r
本来，如果世界上的CMY是纯净的，那么画家就只需要3种颜料，印刷就只需要3种油墨，绘画和印刷都能轻而易举地复制出自然界的任何颜色。但现实是，画家不得不往调色板上挤十几种颜料，印刷厂不得不告诉客户，印出来的效果可能比你的照片灰一些。" i$ ]) p8 c3 l3 Z1 G
不过CMYK又是比RGB容易把握的东西，第一，它接近我们在小学美术课上得到的经验，红黄蓝混和，在开始学习调色时，它是容易想象的，只要你别被CMYK这个名词吓住，有什么呀，C不就是调色板上的湖蓝吗，M不就是玫瑰红吗，Y不就是中黄吗，K不就是黑吗，我们不是早就用它画过水彩、水粉了吗？第二，世界上的CMYK是有统一标准的，而RGB是没有的，对于肤色来说，CMYK是可靠的数据
前面讲了肤色的数值，现在举例说明它有什么用。
这个练习是调色的极端情况——把黑白照片变成彩色的。
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在黑白照片修复中，这不算最好的。皮肤和头发用“画皮法”换过，如果找到更好的素材，可以做得更逼真。但这不重要，现在重要的是控制肤色。
纪录片《截拳道》中有一些片断反映了李小龙生前训练、教学的实情，黑白朦胧犹如梦境，一个画外音好像从井底发出，用英文讲解着截拳道的哲学，这是李小龙本人的遗音。我把他最可爱的表情截了下来，这是他接受采访时的笑容，他打架时是不会这么笑的。: j0 }p* d, H+ b6 G+ G
当我把这副笑容放大10倍时，它更模糊了。我用一套清晰的皮肤替换了他的皮肤，用言承旭的头发替换了他的头发，但我没有耐心找更好的素材了，颜色问题是当务之急。
在变颜色之前，我头脑中有一个计划：
（1）红润肤色的M应该大于Y（如鼻子、左颧骨、下巴）。作为男人，而且在这么暗的光线下，M可以只多几个百分点。1 U- x" A0 {. K
（2）中间调（如额头、眼袋、右脸），Y应该大于或等于M，它们都接近50%（同样是由于光线暗）。C的含量是M或Y的1/3左右。
（3）阴影中，Y大于M，并且C和K要超过50%。
（4）极黑处（如头发、眼皮下面），C、M、Y、K都达到70%左右。C、M、Y可以再多些，但K不要再多了。8 |b7 R- A2 |! E& l9 x
这个计划的核心是，M和Y要此消彼长，有时M多，有时Y多，这样一来脸色就有冷有暖，就不会像蜡像一样单调。
调色的具体过程，是逼着数值达标的过程。每调节一次曲线，我都看一下信息面板，看CMYK值还差多少。9 _9 R% J, x' w& Z4 p4 k
最后，我把CMYK转成RGB，再做一些锐化，就成了这个网页上的图。( Z( M4 A& w: K, `$ l3 i( g
当然也可以不通过CMYK，直接拉RGB曲线。但在这么做的时候，我脑子里总要想：“要增加洋红……怎么办呢，哦，把绿色曲线往下拉……”可是直接拉CMYK曲线，我的脑子就不用拐这么多弯。最后再转成RGB，效果是一样的。
这是一个用大脑的练习，自始自终都指望不上小脑。从计划肤色数值开始就是大脑的痛苦运转，最后转成RGB，长出了一口气。干了一下午。这样的练习越少越好。
具体步骤非常烦琐，我就不说了。一切都在psd文件中。你可以研究那些调整图层，实在看不明白我再解释。9 K; }) D) K7 {4 y- v7 Y
做不出来也没关系，我设计这么矫情的练习，一是为了逞能，二是为了说出一句话：: f* \* F& {5 T7 V: u7 J, X
连黑白都能变成彩色，把彩色变得更好就更容易了，只要遵循数值规律。
