4.基色大于或者小于中性灰，混合色为大于或小于中性灰，结果色小于中性灰。
这里也需要说明一点以排除模式混合而成的图像，各个像素点都会由中性灰向0点不等距排列，越靠近中性灰，密度越大。
有兴趣的朋友可以自己取几个值计算一下，也许会明白我为何会说排除模式得到的中间调区域更加的精确。因为本人的语言表达能力太弱，所以不能将所想的准确描述出来，请多见谅。
大周末的无事可做，索性继续来码字，起码还是能提高我的打字速度滴，嗨嗨
前面已经说到了排除，变暗和正片叠底，这三种混合方式都可以得到一个中间调选区，那么，孰优孰劣?或者说，哪个才能给我我要的中间调选区呢?
就一句话，具体问题具体分析，你可以根据图像的直方图来判断。在这里，我只能给大家提供一点个人的心得，我个人认为，排除得到的中间调选区比较酷，但为了给大家一个选择的空间，下面我把这三种混合模式所能得到的中间调示意图给大家展示一下，让我们来看一下到底那个层次更多，更加细腻。不说了，上图：(说明一点，为了不混淆大家的眼睛，我在这里使用的是一个灰度渐变，图像大小为256像素，模式为灰度。刚好可以描述0-255的256级灰度层级。)
从这三副图里可以看出，变暗模式下的中间调选区，会产生一个比较锐利的边缘，因此，在作为中间调制作的候选人中，他一般比较少被用到;正片叠底制作出的中间调选区，产生了比较好的柔和过渡效果，同时也有效的控制住了色阶范围，将黑色和白色全部排除在外;排除混合模式制作的中间调选区，范围最大，变化比较柔和，也将黑色与白色排除在外。所以说我们在确定中间调制作者的时候，可以在这而这种选一而用。如果觉得他们制作出的Alpha通道不够理想，我们可以进一步通过曲线等工具对通道进行修改，来达到自己理想的效果。至此，中间调的部分告一段落。再接下来，该我们的暗调制作者和亮调制作者出场了，我想大家很快就会发现，原来这三者的内在是如此的相似，以至于我们不禁暗暗感叹：万变不离其宗实在确有其事.....(补充一点，为了大家便于理解，这幅图片是以图层混合的方式来模拟计算出的通道结果。
其中变暗和正片是复制原图层后反相混合，排除模式是直接复制混合，相信结果大家一目了然了，最后，祝大家周末愉快，感叹一句，今天结婚的咋这么多呢.....)
相信色友们如果看完了我前面关于中间调的贴，应该对这个混合模式有一定的了解了，有时候甚至会有一种能够举一反三的信心了吧(嘿嘿，这就对了，这个贴所注重的，就是原理，并不是步骤，其实反过来想想，当你的步骤作图法积累到一定的阶段，你肯定也会从中得到一些独特的规律，从这个层面来看，我们可谓殊途同归的。既然原理已经知道了，色友们或许该多动动手了，这些原理不经过你自己亲自动手来检验，你就不能更深刻的来理解它)
废话少说，书归正传。
为了方便理解，我们先来看看亮调的选区。
方法很简单，就是通过变暗模式组的成员来实现，这里面，我仅以正片叠底为例(因为他的效果往往最好，上镜率也最高，同时，大家看来前面的中间调教程，相信也已经具备了反三的那个“反”字了，完全可以自己尝试其他的方法，当然，如果有觉得不是很了解的地方，欢迎给我短消息，乐意效劳)
正片叠底的公式是基色*混合色/255前面我们是通过勾选了一个反相，来实现中间调的选择，那么，如果我们不去勾选那个反相，又会出现什么结果呢?
首先说明，因为是同源图层的计算混合，而且不牵涉反相，因此基色=混合色
1.基色为0，混合色为0，结果色为0.
2.基色为255，混合色为255，结果色为255.
3.基色为中性灰，混合色为中性灰，结果色为64
因此，我们可以发现，通过正片叠底的混合，原有图像的小于等于128度中性灰时，结果色最大色阶值为64.
