PS笔画字形处理设计教程

文字符号设计方法1--笔画字形（体）设计方法

----精思巧形 文字符号设计方法分类整理

不论是图形还是字体设计（文字符号设计）都是为了更好的传达信息，让文字的意义更好更准确的传达。
*因为文字符号本身具备一定的形态，所以，字体设计受到本身形态特征的限制，字体设计变形不能影响文字的识别性；
*不能影响之外，还需要协调这些不同结构的文字的笔画结构，使之更加容易识别；
*每个文字，都具备自身的意义，再加上我们是在为品牌服务，所以很多情况下，我们还需要通过字体传达额外的信息与感觉，这就要求我们根据要传达的信息与感觉，对文字进行处理；
这就是我们设计师遵循的三条字体设计原则：

1）把握文字特征
说识别性是字体设计的第一原则，因为我们的目的是为了传达，传达必须满足的首要条件就是识别出“是什么”，这个“是什么”，对文字而言就是字体结构特征，我们也叫做“字法”，格式塔心理学告诉我们，我们之所以识别出“是什么”，就是因为我们在脑子里存的是事物的结构特征，也就是关系，在文字符号里，关系就是字体结构，也叫做“字法”。
同样的笔画，按不同的方式（位置关系）得到不同的文字。而不同的笔触（不论是毛笔，粉笔，或是火柴棍……）只要位置关系一样，我们都能识别出是哪个字，这就是结构特征起到的作用。如下两图：


对字体本身结构特征进行把握，特别是作为方块字形态呈现的汉字符号，其形态比拉丁字母形态相对复杂些，笔画结构种类都更丰富，我们现在常用的是简体字，通常情况下，我们首选简体字，繁体字用的较少，但有些繁体字具备很好的寓意，也被经常使用，汉字识别性强弱，来自人们日常使用的多少，及目标消费群的使用习惯，我们可以更具实际情况来决定。关于汉字与拉丁字母结构特征的把握，参加博文链接：《汉字结构特征的把握》《拉丁字母结构特征的把握》。充分把握字特征，我们可以分析要设计的文字，分析它们之间的笔画特征的异同，从而考虑笔画字形上如何协调统一，可以使用那些设计方法。

2）协调笔画结构
汉字笔画结构不一，同是方块字，摆在一起也有不同，我们通常将汉字笔画做呼应处理（比如将要设计的一组文字里的同类型的笔画都做弧线处理等等），都是为了让字体笔画结构协调统一，阅读起来流畅从而更容易识别。

3）字体个性表达
协调统一是为保证字体的识别性，但是很多时候，我们也追求个性，这个“个性”并非是无厘头的创新，而是为了更好地传达字体信息（或者品牌信息），这个“个性”往往就是品牌的内涵义，比如一种感觉，例如“瑞丽”是个女性杂志的名称，那么字体设计时就通过笔画结构将“女性的、时尚的”感觉融入字体中。所谓“个性”，如果对字体信息的传达没有帮助，那么在商业设计这种需要明确目标的视觉传达中，将没有意义。（完全无目的寻求个性的设计，我们设计师可以拿来锻炼，寻找设计新的可能性，这里我们不讨论。）
这篇文章我们只分类设计方法。
（字体感觉的分类参见下篇博文：《汉字符号设计感觉分类》）
我们将现在常用的字体设计手法总结归类，可以得到一些规律及文字设计思维方法，作为我们处理字体的依据。

汉字符号的设计，我们可以从以下几个方面对文字进行设计：
1、笔画/字形(体） 2、色彩3、材质4、书写手法/方法（工具）5、与其他符号图形组合

这是第一篇，主要列举“笔画/字形（体）”上常用的设计方法，不包括加入图形的处理手法，纯粹的是笔画和字体形态上的处理方法：

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一、笔画/字形(体)
字体设计最基础的，就是笔画和字形，先抛开色彩和其他的不谈，单单是笔画结构上的设计方法就有很多方法，但是这些琳琅满目的设计方法，都必须遵循字体结构特征的识别性，在我们拿到要设计的文字，分析文字笔画结构之后，下面的方法就派上用处了。每个设计师不可能记住这么多设计方法，我们整理就是这个目的，到用的时候，可以打开参考。平时可以拿出来练习。对设计师而言，重要的还是清晰的思维，知道到哪一步，可以使用什么方法解决。不要被这些方法或者软件技巧束缚了。

这些笔画和字形上的设计方法，总体而言都是两个方向，也就是前面的原则2、和原则3：协调统一，个性追求。
笔画上设计处理方法：
这里列举的例子都是在网络上搜集到的各位设计同僚的设计作品，只是做学习使用，并非拿来做商业用途；很多列举的例子并非纯粹的使用一种方法，所以很多例子不极致。但是大家能理解意思就好。
不可能将所有的方法列举全面，关键的不是有多少种方法，而是分享给大家一种管理设计的方法。知道在脑子里如果存放这些方法，后文会讲到。


笔画粗细对比

我们可以加粗或者减细笔画，也可以强化笔画的粗细对比，宋体里面本身就是横细竖粗，是为了视觉上的容易识别，当然我们也可以像上图图示中一样，竖笔比横笔细。
笔画的粗细，不是单纯的为了效果，很多时候是为了处理笔画较多的字，有的汉字横笔或者竖笔过多，我们可以简化减细不太影响字形结构的笔画。笔画粗细对比强烈有时可以产生很时尚的效果，很多时尚杂志都在使用特宋这种笔画粗细对比强烈的字体，就是因为其本身传递出的量感，字体看起来叮当有力，像是产生了强烈的声响，又现在的话形容就是看起来很酷，这种“酷”，不是通过特殊的设计手法表现出来的，只是通过加强自身的横竖笔画的量感达到的。

笔画分割

笔画的分割或者分离，可以表达畅通感，同时这样类似空心字的手法，加上汉字本身笔画很多，就会造成视觉上的闪烁，比如上图中的“孙子兵法”，这种视觉闪烁，让人迷惑，但同时符号字体的意义，兵法--布阵，迷惑等等。
笔画分割较细时，看来也会像是字的高光，这就使字产生了立体感。像上图的“西街走廊”，处理时，可以根据感觉需要来觉得分割的距离大小。

笔画挨近或重叠

我们可以拉近两个文字的距离，只要这两个字的两笔笔画靠近之后，不会对文字结构产生影响，不会影响文字的识别，像上图图示中例子一样，笔画挨近，甚至有的笔画重复时，就用同一笔代替，省略了笔画，这种手法也给人一种试图努力区分文字和解读单个文字的乐趣。

笔画连结

行书里会连笔，书写快速之后，自然形成了连笔，所以连笔不只是为趣味，在视觉上，也使字体看来流程，很多表达快速，畅通的产品或服务都喜欢采用连笔，例如，物流，交通等，笔画与笔画的连结，需要先分析笔画是否适合互相连结，连结之后，字与字彼此之间的结构时候还能识别。
如果笔画连结之后，确实影响了文字结构，适当的断笔，用间隔来补充字体结构，不用刻意的非要连成一笔，很多初学者，都很刻意的进行连笔处理，导致文字结构都被埋没在连形成是新结构里了，这种以忽视文字识别性的连笔处理不可取。
有的字可能上部分的横笔适合连结，有的是字的中线，有的下面的笔画，如果你打算竖着排列文字，就考虑竖笔的连笔处理，

笔画适当断开

有连就有断，汉字结构有很多转折和链接处，这些部分在视觉上会挤在一起，形成较大的面块，特别是当我们需要将字体处理成很粗的笔画时，这些面块就会形成视觉的上噪音，断笔可以添加间隙，缓解这些较大的面块。
断笔可以有很多种断法，但是常见都就是在转折处和连接处切断，还有一些是为了创造一种字与字之间的呼应，而特意采取在固定的某处进行裁切。

笔画省略

与上面切断不同的是，省略是直接省去某一笔，例如上图图示中，“触点”合用了口的一笔，右边的“原点设计”则统一省略的口的竖笔，这样可以使原本竖笔很多，字体结构又是左右结构的“设计”看起来清爽许多。
在文字中，如果重复笔画过多，我们可以考虑使用省略笔画，如果我们需要采用紧凑的效果，又要保证文字易读，也可以考略笔画，共用笔画就是省略了笔画。
有些字体设计分类方法，有两笔合一 或者一笔勾销等等，他们都属于连笔，不属于笔画省略，连笔没有省略笔画，在视觉上，他们都完整只是连在一起了，省略是直接的去掉。在效果上也许目的类似，但是思维上不同。

笔画添加

有省略就有添加（添加笔画不是在添加一个具象图形，添加抽象图形的字体设方法在后面的博文讲，这篇博文只讲单纯的笔画字体的处理方法），添加新的笔画，不能破坏字体特征结构，影响字的识别，添加往往是为了烘托，强化字面意义，这种手法也不是笔画的延长，而是加入新的笔画，修饰字体。

笔画间隙填满

如果将笔画加粗，有的围合间隙就会变小，如果笔画足够粗，即使将其填满，也能达到呼应效果，围合成的空隙本身就是方块，其四边形的特征还是很明显。

笔画末端--尖锐

比较常见的处理手法，就是直接将笔画末端，处理稍微处理成上图所示的样子，这是比较简单的使字体产生统一感的方法。当竖笔较多较粗时，可以处理竖笔末端，如果横笔较多，可以像上图“地下铁”一样处理横笔末端。