光，可以说是摄影中最重要的元素之一。对光线加以利用不仅可以营造强烈的气氛，甚至可以改变人物面部特征。
光也是制造反差以及吸引目光的最佳工具，乃至对色彩的变化都有着重大影响。
然而在实际拍摄中，很多情况约束了用光，例如拍照的时机，天气状况，拍摄场地环境，器材配置等等。
那么当前期拍摄难以达到所需要的效果的时候，后期调整就显得格外重要了。
但是切记，后期并不意味着前期可以偷懒，一个摄影师最基本的素质就是在已有的条件下将前期拍摄尽量做到最完美，
这样才能给与后期更大的创作空间。
这个教程主要将结合案例详细讲解后期调整色调，影调，以及制作丁达尔效果（又称耶稣光）的技巧。
光是摄影中最重要的因素之一，本篇教程主要将结合案例详细讲解后期调整色调，影调，以及制作丁达尔效果（又称耶稣光）的技巧。整个效果很梦幻，有电影的感觉，同学们一起来学习一下吧。
原图与效果图：
制作丁达尔光效其实在网上很容易找到各种制作丁达尔效果的方法，然而当前大多数教程在讲解制作光效的过程中显得略微简单粗暴，
以至于有时候观众在看成品的时候都会多多少少发现一些不应该出现的破绽。
那么在进行案例分析之前，先来谈谈效果逼真的丁达尔光效是什么样的。
首先，图中必须找得到明显的光源，这个光源可以是直接出现在图中的光源，如太阳，强烈的人造光等等；
也可以是观众借助一些参照可以想象出光源位置，例如物体上的高光，影子，或者地上的光斑等等。
如果原图缺乏上述要素的话，建议不要强行制作丁达尔效果了。
其次，产生丁达尔效果的原因之一是空气中的粒子被直接的光线照亮，这些粒子可以是灰尘也可以是雾气。
清澈的空气是无法产生丁达尔效果的。那么，如果拍摄场景里不具备这一点的话，可以通过后期的方式来实现。
最后，在某些时间段是难以产生丁达尔效果的，比如说正午的时候，绝大多数雾气都会散去（由灰尘产生的效果除外），
这时候拍摄的照片也不宜制作丁达尔效果，因为观众会根据生活经验来否决一个过于脱离常理的后期。
那么在建立以上几点之后，便可以来观察原图是否具达到了制作丁达尔效果的基本需求。
通过观察上面的原图，不难发现，太阳光从左上斜射下来，环境中可以明显地看到阳光穿过树缝投下的光斑，此外，环境中并没有雾气，
这就意味着后期制作雾气必不可少。也就是说，该图的拍摄环境是可以用来制作丁达尔效果的。但是由于光源位于图片之外，
我们无法用传统的径向滤镜来做光芒。这也就是该图片后期的一大难点，解决方法会在以下环节中讲解。
环境人像后期流程 笔者在对图片进行精修，尤其是需要添加素材的进修上面往往是遵从以下后期流程，这也将是本教程的工作流程：
这个流程是基于修图过程重要性来排序的，优先调整最重要的内容。这个流程绝对不是最高效的流程
（人物比例更大的人像片更适合先完成液化和修脸，再进行特效和调色的工作），步骤也会存在重复现象，
但是它实际上反应了在修图中需要做的思考：优先定调，多次调色和反复微调。
精修案例：
1. 基本调色 首先复制一层图层，然后开始基本的定调调色工作。这一步是基本实现你对预期效果构想的尝试。
笔者对这张图的定调大概是：营造整体柔和的绿色，降低对比度（柔和的氛围），提高区域明暗对比，制作丁达尔效果，晨雾效果。
图片中，环境细节太多，层次不明显，人物不够突出。这时候首先用色阶配合蒙版提升人物的对比度，提高主体存在感。
（图中用黄色的方框表示文中提到的内容）
随后，需要将环境中除了高光的位置都染成绿色（高光会染上阳光的颜色，不应该是和环境一样的绿色，所以另外调色）。
选择LUT: Sophia. look，再用雪人插件选择亮3蒙版（此时蒙版显示部分为高光明显的位置）。
