出于角色本身的气质来说，燕赤霞是个剑客，练家子。当战斗之后他也疲惫不堪的时候。另外一个弱书生基本上是不能自理了，因此我想象着燕赤霞用一只手拎着宁采臣，而另外一个女性角色，我选择放在燕赤霞的肩膀扛着，因此在中间角色的肩膀和手臂下，各安排了一些色块。在目前阶段，是充实画面，完善构图的过程，如下图所示。


图03

　　在构图定了之后，我会给画面主要角色一个色彩倾向，看过徐版小倩的朋友应该对这3个角色大概装束以及服装色调有些印象。书生青布衣，大胡子燕赤霞是个道士，在我国道教基本以黄色为主，点缀其他颜色进行装饰。而在小倩的服装上是多选了，第一部里试白衣飘飘，第二部的付清风是朴素的青衫，第三部里的小桌是蝴蝶般的绚丽。

　　这个时候我想到了老妖迎亲的场面，小倩身披红色纱衣。因此我基本定下3个角色的服装颜色。给小倩红色，燕赤霞黄色，宁采臣蓝灰。只需要在人物有衣着的部分把想到的色彩刷上去即可，作为一个色彩标示。在这一步骤，外形和色彩同步进行。这里讲到的外形就要把头、胳膊和身体做体块上的区分。并且确定下光源的大致方向。在本张图里光源是从上方打下来，如下图所示。

　　丰富细节

　　逐步添加画面的内容，丰富细节以及色彩。上一个阶段，各个角色在画面上的位置已经确定了，从构图上来讲，算是一种三角构图。这种构图的好处是画面比较稳定。画面进行到这个阶段，我主要抓住主角儿身上的装饰和细节设计，弱化辅助角色的设计。这样更便于看图的人把视觉集中在画面中间。根据徐版电影里燕赤霞的一些服饰，武器等参考。

　　我给我的角色背后设计了剑匣、道袍、以及包裹的鳞甲。而肩上扛的小倩手里提的宁采臣作为辅助角色，在画面上也只显示了半个身体，只用来烘托画面的故事性。因此，我没有对其过多的设计。还有燕赤霞的脸部表情上，我需要一种英雄人物独处的时，那种不为人知的疲累和无奈。因此在后边刻画脸部的时候我会往这个方向去刻画，如下图所示。


图04


图05


图06